Vogel Zine 浮果誌

星野道夫

2014，馬可孛羅

許久前，曾在博物館工讀過，記得廁所裡貼著一張張攝影學會野外拍攝的照片，飽足的色彩映襯著景物生命力，這是我對生態攝影的第一印象。

過往，瀏覽攝影集，大多是街頭或人物攝影，尤其最近幾年對時裝攝影產生興趣後，看到的幾乎是經過設計和營造出來的故事，連模特兒的姿勢和表情都經過排演和揣摩。所以，對於生態攝影，我是模糊的，沒有概念的。

我的印象中，生態攝影之難拍，必須是長期和大自然相處，漫長的等待時間，甚至要透過精準的計算，如同紀實文學《觀鳥大年》拔山涉水算準候鳥的旅行路線，精準的捕捉在枝頭的一刻，屏息。所以，沒有耐心的人是做不來，現下許多的生態攝影，有種可見，圍繞著一棵樹架上大炮鏡頭，甚或是故意吸引鳥類或昆蟲停格，他們親近自然的方式類似時裝攝影，是為了拍出一張可以參展的好照片。而我所認為的生態攝影，不只是在捕捉畫面，而是在拍攝的過程中體察自然的變化，衍伸成一種對於環境的溫柔和反思。

在我從書架上取下星野道夫的這本書時，坦承第一眼其實是為了吳明益老師的專文，後來才是被星野道夫的勇敢和追求與大自然親近的熱情所吸引。我當然是不懂攝影的，兩年前衝動買下的數位相機，至今依然少少有可用的機會，對我來說，使用手機拍照比相機方便，也不用額外攜帶。

然而，在我觀看書中的這些照片時，還是深刻的感動到當初他在阿拉斯加攝影，馴鹿的角，北極熊在暴風雪中昂然挺立、北極狐的靈光或是那些附著在地表上的地衣，靜態或動態，就算是在如此寒冷的環境中，大家捕捉到的畫面，簡單卻動人，光的反射中，動物的眼神中，是生命的姿態驕傲著。

星野道夫長期在野外活動，不佩帶槍在身上，在43歲時遭到灰熊攻擊喪生。不佩帶槍，是因為不想失去對於大自然的警戒，甚或是因為有了槍，而作出逾越了干擾生態平衡的行為。阿拉斯加，這個遙遠寒冷的大陸，生態圈建立在一種微妙的平衡上，食物鏈環環相扣，星野道夫不僅是拍攝了畫面，同時思考著人類的開發如油田鑿井是否會對於環境造成破壞，進而促成了阿拉斯加的生態遽動。

星野道夫拍攝了愛斯基摩人的部落和群居生活，很自然的引導出屠鯨的議題。每隔一段時間，屠鯨的議題總在環保人士的鼓吹中得到關注，在閱讀這本攝影集時，我稍稍改變了想法。大量的捕鯨是不對的，但是愛斯基摩人的捕鯨，是因為環境的困難因而鯨魚成了重要的熱量來源，也是一種文化的象徵。在提倡環境或生態保護而欲禁止之前，我們應該了解其文化並尊重。不予取予求，只取自己需要的部分，親吻鯨魚的咽喉(傳說中鯨魚的靈魂)希望牠明年再來，對於這樣的行為我充滿反思。

於43歲去世的星野道夫，留下許多的作品，而這一切的開始都是一封寄到阿拉斯加的信，年輕的他追逐夢想，追逐生命的狂野，追求自己生命的姿態。或許，他曾經有所想過，有天自己會和這個大自然交手不敵，應該也知道近距離的觀察拍攝動物的危險性，卻堅持不帶槍，也許他已經做好了準備，但還是義無反顧。

我在聯合文學上看過一段訪問周夢蝶的文字，原文我沒有抄下，只記得大概。那是  關於死亡，它就像是自己的親兄弟，從出生那一刻就註定了與他相遇。你會慢慢走近，有一天你會遇到這位兄弟，這是久別重逢，且讓我們心懷感激的遇見它。或快或慢，星野道夫已經和死亡相見，可是他的作品經過出版還在持續與我們對話，持續著，吸引人進入阿拉斯加，經過另一個人的鏡頭，紀錄生命的演變和歷程。

願所有生命的相遇，都能把握一瞬之光，更迭。