Vogel Zine 浮果誌

寒假的某一天，點開了圖書館網頁，搜尋有關恩田陸的小說，目前為止我已經看過圖書館有的幾本：夜間遠足、黑與褐的幻想、深紅的三月深淵、沉向麥海的果實、光之國度、獅子心、不安的童話等幾本，書展打工時同學也買了最新的作品，剩下蒲公英手札、終局(常野物語系列)、第六個小夜子、時間的齒輪、中庭殺人事件、尤金尼亞之謎等書，雖然為數不多，但閱讀的步調開始放慢，因為太快看完後，我就需要等很久，才有可能再有她的新書。這種感覺，很像麥田曾經推過的白石一文系列，如「一瞬之間」、「我心中崩壞的部分」，後來白石一文一直沒有消息，現在我只能在看過書架時，才稍微提醒自己，還有這位作家在期待。

恩田陸，我了解他太晚，從她第一本「沉向麥海的果實」(我的第一本)，我就覺得遺憾。太晚發現一位日本的聰慧之星，眼下她已寫出很多的風格殊異之作，從溫暖的「夜間遠足」到詭異離奇的「沉向麥海的果實」，她總挑戰著主題的新穎性，卻又不間意的把思想貫穿在裡面，好像一本線裝書，一點點的把它組裝起來，變成一個完整的個體出現。

這次的「黃昏的百合之骨」，是沉落的麥海果實的續曲，但在劇情上沒有真的銜接，只是把前作的角色，拿出來更深刻描繪。雖然書序是這麼寫，但恩田陸顯然把其他人描繪的更寫實，相較之下，水野理瀨這個角色，只是從一本書跳到另一本，角色個性上沒有突破，不覺好像借屍還魂多活了一次，卻沒什麼可歌可泣的舉動，是很可惜的一點。

 「其實，惡就是一切的根源，而善不過是惡沉澱過後的那層清澈物質；抑或是從惡中抽出，有如手帕的刺繡花邊。若非如此，就無法解釋善何以那麼軟弱、虛假、脆弱、夢幻。」

水野理瀨所生長的家庭很怪，他的父親很怪(麥海裡對他的描述太過深刻，我常不自覺的想起這樣一名虛擬人物)。她的背景很怪，不可思議的事情都發生在她身上。而在這本小說裡，五名角色各懷心思，為了祖母的去世一週年，回到當地人稱的魔女之屋，在四處綻放的百合花香中，尋找真相。事情當然沒有這麼的簡單，恩田陸最擅長的就是把劇情弄得出奇不意，也是因為如此才令人期待。

不過這部小說中，最終也是像我所引用的那段話，對於惡的解釋。確實有很多的惡，是出自於純粹，你只是希望惡發生在某人身上而已，而不具有任何的惡意。但是也有一種惡，是根埋在人的內心中，無所不在的吞噬你內心些微的理智，這部小說裡的每個角色，幾乎都有著自己的惡，也有少數人是被排除在惡之外，卻要假裝身旁的人也和他一樣，這就是為什麼「無法解釋善何以那麼軟弱、虛假、脆弱、夢幻。」

我在讀這本時，不經意的和另一位作家─宮部美幸的作品「無名毒」結合在一起。無名毒裡的劇情更複雜，摻雜了對於人事的無法挽回，那種惡更是無聊的、自私的、自我的，無法控制的！無名毒所在描寫的主題，某一面和宮部大作「模仿犯」，有異曲同工之處。更是和黃昏這本書，做了巧妙的連結。

一般我們都會適度的忽略惡的存在，認為它是不可能的。但是，惡就像一種透明的毒素，從生活各種層面去滲透。對於惡的描繪，日本人看的太過透徹，所以把惡物化。而華人把惡想的太過邪惡，所以著墨也較少。在兩種不同的文學風格中，對於惡，他們持著保守與開放的態度，也造就了我們對惡的雙極觀。

「這就是你們的世界嗎？那邊的世界有多寬廣？那片黑暗涵蓋了多大範圍？」

面對身旁的人，心中所擁有的那塊，和自己不同的世界，終將被遠遠的推開。一但產生了小小的裂縫，經年累月還是人為，都會逐漸成為一道鴻溝，阻礙了人之間的溝通。所以用書中另外一句話作結，不正是「然而，人不可能永遠停留在同一個地方，每個人都會被歲月帶往別處，成為另一種人。」

最後，這本書雖然沒有麥海的精采，卻更讓人害怕。讓人害怕的，是隱藏人面具下的真心，而讓人開心的，而是你對那真心已經有所期待。不要被自己內心的罪惡沼澤所掩沒，就算只是一塊高地，也足以讓你生息。