Vogel Zine 浮果誌

丹尼爾‧凱曼(2010)。名聲。台北市：商周。

「名聲」一書，涵納了數個短篇，每一個獨立故事，作者的立意是用舞台劇的方法串連起一組電話號碼發生的故事，理應該是一脈相承的關聯性，在某幾篇中不復見，而留下了小小的瑕疵。

「羅莎莉要尋死」的短篇裡，羅莎莉罹癌了卻死不成，和作者間求死的對話，十分有可看性。她想死時作者要她活，她不想死時作者卻偏偏要她赴死。她怕死，但她不會感覺到死亡的重量或恐懼，因為她只是羅莎莉要尋死短篇中的一角，舉足無情重，角色只能代替作者發聲。藉由著離譜又幽默的對話，作者在挑戰著名聲是否真如我們所想一樣堅固？挑戰死亡的名聲，只有在故事裡人才能意識性的感覺不死，就如名聲只有在擁有時才有重量。若然剝離了，就是不完整的部份而已。

「另謀出路」和「聲音」兩短篇，以演員拉夫醜聞後失蹤為引子開啟的故事，「聲音」裡艾布凌因為一組電話號碼，成了演員拉夫的替身，代為發聲參與他的生活，有點嘴砲人生的未到。而「另謀出路」裡真正的拉夫，則成了模仿本尊的山寨品。他們調換的生活，恰好成了一種反諷，以名聲開始的欺騙，最後顛覆了自己。真實生活裡，也有不少受名聲所累或甘願受累的人，他們配合著名人身分扮演好自己的角色，留下了百分之二十的真實性，超過五分之四的虛假應對，放大的假成了真實性，可欺與不可欺。

而在「一篇網路論壇貼文」，則是把我目前的生活描寫的入木三分，莫維茲一名在網路論壇發表文章的職員，在真實世界一文不值，然在網路世界他是意見的推手。然而網路和現實世界的分開，儼如精神分裂症患者，下意識的半球認同。名聲是什麼，在網路世界他是代號、暱稱，在真實世界我們解讀成數據，或者簡化過後的0和1，如果沒有了網路後什麼都不是，那我們還剩下什麼？我還剩下什麼？浮果！

我有點忘了我看丈量世界和我與康明斯基(後者我連看都沒看就還回學校了)時，我對作者的看法了。不過大概不討厭吧，名聲從寫作手法來看，是很幽默的表現技巧，如果要認真的講名聲這種如浮雲的東西，看的人也會皺著眉頭想：我早就知道名聲不可靠了，用不著花這麼長的篇幅嘮叨吧！所以閱讀起來，沒有太大的負擔和壓力，就結果來說是好的。尤其在零星短篇裡，作者忍不住的參與，以戲謔的手法虐待自己創造的角色，試著讓他們感覺痛和難過，十分有趣。

不知為何，看完後就讓我想起李泉的「走鋼索的人」，搖搖晃晃，往不認識的一端滑去，下一秒就粉身碎骨。