Vogel Zine 浮果誌

   恩田陸(2011)。巧克力波斯菊。台北市：獨步。

對恩田陸，我真是又愛又恨，愛她每次寫的故事都這麼精彩，恨她每次解釋書名的原由或是故事的結局虎頭蛇尾，因而對這本<巧克力波斯菊>，我是既擔心又期待。

巧克力波斯菊，描述一名天資聰穎的少女，進入大學戲劇社在一次臨時演出中嶄露頭角，之後更獲得爭取舞台劇女主角的機會，聽起來是不是很有日片<千面XX>的味道阿。不過，這並不會讓人覺得這是個重複的故事，恩田陸之所以會被稱為說故事的女王，就在於她讓角色充滿了靈魂。在看這名演什麼像什麼的女孩她的登台演出還有之後的表演，恩田陸用的詞彙之精準和真實，會讓人出現畫面，好像在看一部電影，你清楚的知道少女的表情和動作，很過癮。

我們說演戲除了要演的像以外，要緊的是有自己的靈魂和味道，就像我們看張曼玉演任何角色，她演的很好以外，你會知道這是張曼玉，而不是電影一結束，你就立刻忘記這個人是誰。恩田陸將這名女孩設定成天才，可是這名天才沒有發現自己的演出少了什麼，她演的很好簡直無法挑剔，可是下了舞台她卻變成了一名平凡人，故事就在這種反覆的較勁進行。

中間，天才少女的哥哥對她說過一句話：「你只是個機器人，空手道機器人，你到底知不知道什麼叫作恐怖？」因為知道自己所知是多麼渺小，因為知道自己就算再厲害距離真正的天才卻還是有段距離，所以才會更努力，貫徹天才之道─「天份隨時一用而盡，我可以依峙的只有比別人更多的努力」。換言之，這是部少女的進化史，她在找尋自我，跌跌撞撞的找尋自己的道路，不是因為自己有天份因此就這麼做了，而是發現了自己可以做而且除了這條路以外沒有其他的退路，佐佐木飛鳥、東響子、葉月、葵，一一上了舞台，恐懼隨時擊潰他們。

在故事的最後，恩田陸選擇在這個時候解釋她的書名，我不便多說，只能說要這麼說也可以，也可以就像寫序的人所言這樣的結局充滿了未來性，不過對我而言可以說是有點含糊帶過。或許將書名改掉就沒有結局的問題，改成「女優‧劇」或是相似的題名更適合也更簡潔也說不定。