Vogel Zine 浮果誌

石田衣良

2013，天下雜誌

記不記得在日劇派遣女王裡面有位叫森美雪的女生，在日本泡沫經濟後，公司大幅減少正式員工的雇用，相反的利用派遣員來充替正式人力，不僅是一種對於人力資源的剝削，同時也是終生僱用制的崩壞。在派遣的制度下，沒有任何的人力資源無法被計價，低層如森美雪，高級如大前春子，派遣員冒著契約終止就可能失去工作的風險，但他們失去的可能不只是一份工作，可能還有一個人的尊嚴和自我認同感。

還好這本書石田衣良不是只剛好抓到一個議題隨性的寫，終於有一本跟愛情無關也跟池袋無關的創作，這讓我想起早期讀他的娼年或14teen，他對這個社會有一份憧憬和關懷，可以從他的文字中感受到。

《明日行進曲》讓我想到了恩田陸的一本作品《夜間遠足》，在《夜間遠足》中學生要從夜晚開始行走一直到清晨，這段旅程中不僅是最後一次和同班同學的相處，同時也是通過行走的過程去思考人生意思和未來道路。在《明日行進曲》中，伸也、陽介、修吾、豐泉4位派遣員，無預警的遭到資遣，當中修吾決定從山形走回東京，剩下的3人在短時間內也沒有工作的情況下，也跟著一起踏上旅程。

書中出現的這4名角色，修吾的個性安靜老練，陽介雖然單純但其實是很有想法的年青人，伸也個性激進很有政治家性格，而豐泉則是游走在性別模糊的路線，當中我很欣賞陽介的個性，相較於修吾的壓抑、伸也的躁進還有豐泉的軟弱，陽介對於外在環境的觀察很敏銳，同時對自己也有較深了解，可是這些性格上的優點是慢慢從行走的過程中發現，慢慢的淬煉出他性格內的堅強面。

這本小說從題材反應了第一段所說的派遣員的未來，每一份工作都是如此短暫，而雇用的公司可以隨時解聘而不用負起任何的社會責任，人力變的廉價，當中投入派遣人力的也許是自願，例如有著自己過去的包袱而適當的和社會保持距離如修吾，也有半將就先待著。這趟旅行的過程，伸也用部落格詳實的記錄，巧妙的利用人性好奇的弱點還有媒體的嗜血性，吸引了社會的目光。行進的後期，變成了一種派遣人力對政府的抗議，演變成一種政治行動。

4名角色中，我欣賞陽介而不是伸也的原因就在伸也的選擇和行動，開始雖然清楚明確，卻隨著終點越來越近而慢慢搞不懂自己應該這麼做，包袱隨著行進的尾聲而增加，責任的扛起突顯出這場行進已不然是個人行為，而是一種團體意志的延伸。

我覺得在小說後面看山不是山看海不是海，行走如同預料的結果，角色勢必然的獲得成長，或誤會冰釋，或對於未來的目標明確而有方向，但小說的最後誰解決了派遣這個問題？沒有，派遣人力的問題有沒有獲得解答，沒有，因為石田衣良打從一開始就沒打算回答這個問題，甚至經過故事擺了角色和政府一道。或許他想說，不做出努力這個社會就不會改變，個人的力量再小，集合起來還是有機會能夠推動這顆大石頭。

滾石不生苔，會思考的心靈，由心開始，才是真正的改變。