Vogel Zine 浮果誌

佐藤櫻著；黃薇嬪譯(2007)。開‧關。臺北市：皇冠。

其實小說中主角的經歷，讓我頗害怕的。如果自己年屆30，還在當工讀生，除非是特殊原因，否則應該會很驚恐吧。看著自己身邊的人有份固定的工作，讓人稱羨的感情關係，還有人見人愛的個性，任誰都會忌妒。其實整本小說就在這種氛圍裡面，所以這本小說上面寫了「日本愛情小說大賞」這八個大字，看完後還蠻疑惑的。甚至將它把和「麥田捕手」綁在一起，我都覺得不適當，其實沒有那麼好啊，我是這麼想。

開關的概念來自主角只要遇到不如意的人事物，就會摸自己脖子後面，好像那裡有一個開關，只要按一下那些東西就不見了。開關可已是主角抹煞事物存在的方法，可是也能說那是主角在抹煞自己存在的認知。就像主角自己說的我永遠都不可能被這社會接受，但同時她也從來沒有努力過讓自己被社會接受。與其說那是一個「開關」，不如說那是一種心理暗示，一旦那個暗示出現了，周圍的一切就會自動省略。不過，這個開關的概念，總覺得哪本小說已經用過，不是很新鮮的主題。

如果勉強來看，它或許可看成是療癒系小說，大概某些和主角境遇相同的人，會心有戚戚焉感。但是小說的結構稍微鬆散，而且過於勉強，例如為什麼主角會是這種個性，成長背景使然還是其他原因，或是為何要強吻他人，是因為代表一種強迫接受的愛，還是單純的無聊，實際上答案我覺得接近後者，只是無聊而已。而全篇小說有種刻意強調她是個不討喜的主角，所以你見到她改變了，終於開關消失了─所以你也可以的感覺，我覺得多了。小說必須要有氛圍，至少要交代清楚，就算你只是描述一個人的一天，都有很多種表達方法，不盡然需要刻意的強調前後的改變，例如遠流出版的「九月的男人」也是犯了相同的錯，不能「為賦新辭強說愁」阿。所以如何把刻意隱藏起來，我覺得是小說家的課題。

以上就是我不負責任的評論，如果要下最後一句評語就是：答答答答答，可有可無阿！