Vogel Zine 浮果誌

 伊坂幸太郎(2009)。宅配男與披頭四搖籃曲。台北市：獨步文化。

感謝朋友推薦了這本小說，讀起來頗有趣的，揮別上次我讀伊坂幸太郎的陰霾。我記得我上次讀「孩子們」時覺得爛透了，好像是因為很多篇的結局我都猜到了，因而讓我覺得沒什麼驚喜感。所以那次以後我就篤定不再看伊坂的作品，結果前些日子和朋友聊天時才發現，伊坂幸太郎的專長是長篇小說，整個大徹大悟，原來我之前沒選對書才會這樣...

這本小說讀起來剛好是兩部電影的綜合體─全民公敵和鹹豬手事件簿，我想全民公敵應該比較多人看過，主角威爾史密斯面對全面監控，他只能一直逃逃逃，反映出這個國家體制的權力以及監控的無所不在。而鹹豬手事件簿前些日子在電影台常演，是部由加瀨亮主演的日片，內容大概是加瀨亮某日搭地鐵時，被一名女學生莫名的指認性騷擾，結果面對的是整個法制體系的異常，百口莫辯的他說什麼都不認罪，其中電影裡面的對話還有人心角力很值得一看。

   角田光代(2011)。三面記事小說。台北市：麥田。

光看書的名字，無法猜到內容，是這本短篇小說集給我的第一印象。我應該已經快變成角田光代的書迷了，幾乎每本都看，看至目前為止這本小說在我心中的排行應該會在前三，雖然是短篇小說集，可是每篇作品都有力道，看完後我都會稍微吸一口氣。

沉重應該是這本小說給人的感覺，「三面記事」一詞是由日文所翻譯而來，意思是社會新聞，角田光代從日常生活中發生的社會事件，用作每篇小說的結局，從而在這個結局上面去作發想，主題環繞在親情、友情和愛情三個環扣。

   高村薰(2011)。馬克斯之山。台北市：獨步。

先說它的缺點(有人這樣開頭破題的嗎？)，翻譯的功力要再加強，翻譯有些不通順，尤其是前面謎題一堆的時候，真的有種很想闔上書退回去的衝動。與其說不通順，不如說有點文謅謅，一方面警察小說其實是有點硬的題材，所以警察講話起來會有點無趣(似乎真實或小說皆如此)，假使文字不能夠催動閱讀的興致，那前面一百頁讀起來會生不如死。而依照這本書的字量來看，我想出版社應該是會安排上下冊吧(真的建議最好要上下冊)，因為試讀本的行距太近，我的眼睛會不自覺得就閃過很多東西，所以這本小說我竟然看了一天一夜，對於練有速讀的我來說，接近不可思議！

進入正題，這本小說讓我想到前陣子看的「眾神的山嶺」(夢枕貘作)還有吳明益的「複眼人」。為何？因為這兩本小說，還有馬克斯之山都和山有關，而且書中這些角色都有一個共通性─一上山性格就會變得和以往不同，執著於某件事情的意念受到銳化，而做出一些不符常理的事情。

村上崇(2011)。星守犬。台北市：時報。

恭喜星守犬成為浮果本人第一本漫畫(近漫畫似繪本)的作品寫心得，其實我之前看部和太空有關的漫畫時想寫，但就是提不起勁也沒辦法。

言歸正傳，在講看星守犬這本作品前，我想先講講自己的相似經驗。浮果家也有養狗，前年老犬─巧克力得胰臟炎時，情況非常危急。當時找了一位蒙古大夫治病，狗狗的情況非但沒有減輕，反而被誤判為感冒拉肚子治療，幾乎是快送到閻羅王的面前。在它瀕死的那晚，老犬陷入昏迷幾乎是快死掉的情況，我們在它耳朵旁一直叫它、搖它，好不容易它才張開眼睛，看了一眼，就好像在說：我還沒準備走，別擔心。所幸後來找到一間專業的寵物醫院，才救了回來，我想我當時候的心情就很像這隻星守犬，守護著沒有準的心願，希望它好起來，不知道什麼叫作放棄！

     詹姆士‧達姆許(2011)。移動迷宮。台北市：三采。

那天看這本書時覺得好累，已經值班一天了，但還是撐著眼睛把它捧讀完後才躺下休息。

我讀這本書的十分鐘後，第一個念頭是前面有點菜，不是說翻譯者的文筆很菜，是說不知道為什麼會讓人覺得這是一本爛小說，尤其小說一開始沒頭沒緒，突然滿天就是遜卡、咻咚這一類的怪詞，會忍不住在想這是在幹麻。作者在一開始設計了這些詞彙讓看的人覺得新鮮，我想應該原意是這樣，不過顯然造成閱讀的障礙，造成小說前面就好像情節一樣，有種拼命叫你趕快去睡先去休息，等之後再告訴你的那種拖泥帶水感，我想我應該是想和湯瑪士一樣：快點告訴我這是哪裡還有你是誰。

   M.T.安德森(2011)。鐵面人〈卷一〉：天花宴會。台北市：哈佛人

讀這本小說前有點心驚，因為企劃說作者在模仿18~19世紀的小說敘事，所以連美國人讀起來都有點辛苦，不過譯者應該花費了一番心力在上面，整本小說讀起來沒有那種古早味道，反而很流暢，是近期少見的順口。

鐵面人這本小說的名字取自於大仲馬，在這部小說中鐵面是一種囚禁的工具，帶在人臉上後，鐵片會卡在你的嘴裡，讓人想嘔吐和窒息，這種不人道的面具現在當然是不會再見到了(除了某種特殊場合...)。為什麼想要把這種面具帶在人的臉上呢？因為這故事就發生在美國和歐洲大陸仍在蓄奴的時代，南北戰爭蓄勢待發，黑人仍是白人的財產，被視為低等、需要被人管理的財產物，鐵面代表了人的妄自尊為和自認為高人一等的假象，就有如企圖透過鐵面讓人服從和下腰。

       溫蒂‧莫傑爾(2011)。從B-到A+的猶太教養智慧。台北市：商周。

一定會有人說，ㄟ浮果你看什麼這種書，你不是說你不結婚！然後你也不會想生孩子，你根本就不需要看這本書吧。我完全不能否認這件事，可是我會想看這本書，其實是奉了浮果媽的旨意，我一跟她說有一本這樣的書時，她立刻說快拿來給老娘瞧瞧，老娘我育兒這麼多年還是會被你氣得半死，我很需要知道妳們年輕人怎麼想的。哈，浮果今年20又4了，依然是很叛逆的在做自己開心的事情，還是會跟媽媽頂撞，還是會覺得媽媽要繞著自己的小宇宙跑，我想我媽會這麼說也是不無道理。

就因如此，我一拿到這本書時，我媽就說來我們一起看，想想看那畫面，我明明可以快快看完這本書，卻被迫跟我媽兩人一邊看一邊聊，聊一聊突然發現書中這位媽媽的親子相處之道，某些我媽和我爸雖然根本不懂或是誤打誤撞，但也是一樣的方式在教導我們。

  湊加苗(2011)。少女。台北市：皇冠。

通常說少女情懷總是詩，在日本想到的少女應該是水手服，然後臉上著腮紅，一種有如櫻花綻開般的甜美笑容。不過，少女也是有陰暗面的，湊加苗在告白、贖罪以後，再度拿少女開刀，這次由紀和敦子為了知道死亡到底是什麼，決定深入一探，不只是友情而已，還可能會連家庭都賠上。

對湊加苗的印象就是─超喜歡用一堆人去鋪陳一個故事，告白是贖罪也是，所以我上次看完贖罪時就發誓絕對絕對不再碰相似的題材，但我終究是反悔了。少女處理的手法比較簡單，就是由紀和敦子兩名在學習劍道的路上遇上的朋友，各因為自己的原因，放棄了進入黎明館這般文武雙全的學校，而來到普通高中就讀。兩人是朋友，但又互相猜疑對方，其中有些跑龍套的來來往往，像是紫織還有只有過去而沒來生的自殺者。

 吳明益(2011)。複眼人。台北市：夏日出版。

我花了很多時間去整理這兩天的思緒，太過混亂，導致要理出頭緒時，反而有點心虛。

時值日本大地震應該是第五日了，我在地震後的次日翻讀這本小說，心裡也像是被海嘯襲擊一番，這本小說以垃圾渦流這個在太平洋目前無法處理的生態災難為線，穿插出兩段故事，一是阿莉思之島，自我的孤立和漂流；一是瓦憂瓦憂島的阿特烈，海洋次子的宿命放逐。兩段故事，原本是獨立發展，而後因垃圾渦流產生關聯，而中隱藏的複眼人，以疏離第三者不能干預的眼神冷眼在一旁觀視。

 甘耀明(2010)。喪禮上的故事。台北市：寶瓶。

我請我姐去書展時，幫我買「喪禮上的故事」還有「台北爸爸，紐約媽媽」，結果竟傳回寶瓶沒有擺攤的消息，不過我人未至現場無法確知是我姐逛太累眼花還是沒有。

上回看甘耀明的小說，好像是「殺鬼」這本，不過我沒看完，殺鬼那本摻雜了很多閩南話，我是會講台語，可是要我看一本閩南文學，還是有點超出我的閱讀能力，所以行至半途就放棄了。爾後，翻到這本「喪禮上的故事」，又激起我強烈的興趣，不過我唯一有點疑惑的是封面，我覺得封面設計很好看，而且建議要買精裝本，很有質感也不會妨礙閱讀。封面上那兩位活像是從歐洲鄉野走出來的對象，但就是這點奇怪，這個故事發生在客家庄的三寮村(書中自擬)，封面人物好像跟麵線婆差很多，看完書後再看封面，有種走錯時空感，妙哉！

 蘇珊‧柯林斯(2011)。自由幻夢。台北市：大塊。

老實說我看完第三集時，第一時間跳過的念頭是幸好我根本就不符合試讀資格...(茶)

自由幻夢還真的是讓我失望，我回想當初自己很喜歡飢餓遊戲的原因是在於它的情節安排讓你不那麼容易猜到，它讀起來很像美版的大逃殺，當然情節是不一樣的，但是他們都得被迫殺人或者被殺，而且是為了滿足都城的娛樂和恐怖統治。前兩集飢餓遊戲和星火燎原，在角色的設定上都很精彩，甚至結局都會帶來意外。我抱著同樣的心情想第三集應該會更精彩，孰料除了失望以外，我還會加上.......(連串的髒話)

 保羅‧奧斯特(2011)。黑暗中的人。台北市：皇冠。

保羅的作品真的很密集的在出版，感謝皇冠，前日在回想到底是從什麼時候開始看保羅‧奧斯特的書，第一本應該是時報出版的神諭之夜，第二本是天下出版的布魯克林的納善先生，然後秉持著要徹底的看完一位作家的作品，所以接連下去是月宮、紐約三部曲、幻影書然後等等等到現在，從我大學到現在也已經七年多了，對作家的愛應該沒有七年之癢吧，呵呵。

 愛瑪‧唐納修(2011)。房間。台北市：大塊。

每次只要看完書的當下不寫心得，過後要來寫時這本書的評價就會改變，我對「房間」這本書的看法是在洗澡時突然想到的，不過在提到個人的想法之前我要先簡述這本書的內容。

「房間」，顧名思義這本小說的舞台是在一個方形的房間裡面，故事一開始傑克與母親在小房間內生活，生活中似乎有個隱形的巨手在控制他們，傑克不明白外面的世界，以為世界只存在這個小房間內，而電視內的畫面是一個想像的畫面並不具真實。而後，傑克的母親描述了整個事件的發生，步步揭開了這個駭人的事實。整部小說充滿了傑克的口吻，充滿了為什麼，房間不只是一個固體的存在，也同時是一個心靈的方格，傑克在母親的引導下逐步摸索這個真實以外的世界，開始了五歲的一年。

 洪震宇著；劉伯樂圖(2010)。旅人的食材曆。台北市：遠流。

剛看完旅人的食材曆，一時興起將24節氣也寫在日記本上，雖然現代人已經鮮少在注意四時節氣(恐怕也是因為地球暖化後，這些老祖宗的智慧慢慢失靈之故)，不過24節氣除了是季節轉換的預告，也象徵著自然萬物的變化有道。

洪震宇寫的這本旅人的食材曆，是一本一年四季吃透透的超豪華旅行，閱讀時我ㄧ邊計算如果要在一年內把這些食物都吃進肚子裡，可能要花很多錢，還要花很多時間在舟車勞頓，因為你一下要跑小琉球吃芒果，一下要跑馬公，還可能要到東港吃櫻花蝦，或是鹿港品嚐烏魚子，這似乎不是平民百姓可以過的生活，所以看完後留了一灘口水，除此之外也是很無奈，還沒這個命。

村上春樹(2011)。村上朝日堂是如何鍛鍊的。台北市：時報。

本來我寫了這是第一本春樹的開箱文當作開頭，結果一段寫完才赫然想起曾寫過尋找漩渦貓的方法，真是大驚，連自己寫過什麼東西都忘了，一致的是我好像從沒有寫過春樹的小說讀後感，大概是因為怎麼寫也寫不好，最後就放棄了。

 提姆‧戴維斯(2010)。熊偵探的黑名單。台北：皇冠。

騙人騙人，哪裡有什麼犯罪推理，好啦別急我說說原因，它有犯罪也有推理，不過很顯然的犯罪的部分很薄弱，推理的部分有些簡化，我看完以後自己在那邊推敲關係，對阿真的有推理，但那是因為作者寫的太不清不楚，很多地方你接不上，所以你只好看完後自己在那邊畫關係圖，然後寫前後發生了哪些事，再加上一些裡面角色說的很關鍵性的自白，推敲出原來是這樣，最後就是我看到半夜一點半再花半小時釐清關係，想得很清楚後才開心的上床。

這應該是他第一本的小說，如果我沒有看漏的話，野心很大，什麼都寫到了，也什麼梗都用了，當然你不用期待他會像推理皇后一樣，寫出密室殺人這種經典作品，沒有啦基本上就是有分死亡名單，城裡的黑幫老大名列其上，所以找上棕熊艾瑞克要他找出名單並且把名字畫掉，不然就對他的家人不利。這個時候，艾瑞克只好找他以前在混黑道時的死黨一起尋找這份死亡名單。推理不是沒有，但就是那種好像他也沒有費什麼力氣，然後自然而然的線索就出來了，中間有一段陰謀論者說什麼這一切遊戲都是他安排的等等云云，但我記得作者也沒有交代清楚這個人是誰(應該不是最後那個大魔王)，總之就是個謎。

 桐野夏生(2006)。殘虐記。台北市：新苗。

先聲明，封面這個圖片是大陸簡體版的，新苗設計的封面實在是醜到會引不起任何閱讀慾望，這間出版社還有小知堂文化我看都要好好的改進，他們有毀掉一本書的能力，因為他們的封面設計總是有問題！

桐野夏生是我近期很欣賞的一位作家，之前寫過東京島這本小說的心得，然後手上有一本重生還沒看完，跳著先看了殘虐記，看到一半時有點不舒服，不舒服的點是你認為可以救你的那個人如果是共犯的話，那感覺就好像活生生在你面前把希望給砸碎，而更可怕的是後面的布局。

 蔣勳(2010)。手帖─南朝歲月。台北市：印刻。

手帖，書信體文，是文人隨手拈來寫給朋友、家人或抒發己懷的信。短短的幾行文字，卻飽含情感，這種類似筆記的文體，在魏晉南北朝十分流行，如國學著作中有名的世說新語，就是以筆記體發展成的小說，兩三行字，說國家大事，說兒女私情，或是風土民情，能夠在短小的篇幅中把該說的說了，其實是最需要功力的。

這本「手帖─南朝歲月」，大部分的內容都在報紙專欄上刊過，但當時沒有手帖的圖貌，僅有文字，很難引起共鳴和想像。此次印刻集結成專書出版，配上這些手帖的書法字，讀起來格外真實。

   賴瑞‧金、卡爾‧福斯曼(2010)。麥克風與吊帶─賴瑞金傳奇。台北：漫遊者文化。

有時候我很佩服那種可以讓人家挖心掏肺的人，這種人不用說太多話，他只是看你一個眼神，你就會自動的把心底的祕密講出來，他也不用問太多問題，就直接切到要害，要你對他坦白。

賴瑞金就是一個傳奇，節目在CNN開了25年，幾乎每一屆美國總統他都認識，也都訪問過，他的人生就是一部近代的美國傳播史，從AM到FM，然後從廣播跨足到電視，親眼見到CNN這個現在全球都能看到的有線頻道，從草創到如今的傳播巨人，真是驚人。

 蘿貝卡‧詹姆斯(2011)。美麗的惡意。台北市：三采。

看這本小說看到一半時，突然很想要作者重新改寫這本小說，這種交叉式記憶的寫法，有些時候會過於凌亂，當然這本小說是還沒有到讀不下去，但總覺得某些地方好想要一口氣讀完，再來看凱薩琳和瑞秋這對姊妹的回憶，加上這本小說同時寫著凱薩琳後來的生活，簡單來說小說同時在回顧兩段過去，一段是凱薩琳的中學生活到瑞秋被殺，一段是凱薩琳認識艾莉絲的生活，一段則是凱薩琳的進行式，所以才會說這樣寫有些時候還蠻讓人頭痛。

小說題名一開始就說了這是惡意的凸顯，艾莉絲就是那種在中學時候會看到的人人都想要奉承討好她，什麼都有的人往往最寂寞，而這種人有時候會利用別人悲慘的遭遇來傷害人，艾莉絲在這本小說裡面的所為是惡意沒錯，不過我覺得倒還沒有到過分，用連續劇的角色設定來看這種就是存有惡意的壞女人，但又沒有壞到骨子裡，所以很難讓人家入戲，但會讓人覺得有點超過。我想起某位師長所講的話，我們都要站在對方立場著想說出的話要體貼點，艾莉絲的個性剛好相反，她好像很喜歡看別人為她的一言一行痛苦，也許是她的身長背景所致，也許她覺得全世界的人都要為了她成長的不完美付出點代價，是有點那種味道。